The uvodna stran Taylor Swift's Ugled revijo — spremljevalec tiska na njenem novem albumu Ugled , ki je na voljo za nakup izključno pri Targetu – gre za trače, tako kot panogo kot koncept. Morda slišimo govorice o osebi in verjamemo, da so te stvari resnične, piše Swift v eseju. Morda bomo nekega dne srečali to osebo in se počutili neumno, ker smo verjeli neutemeljenim govoricam. Kasneje v prispevku novinarje posebej nagovarja z besedami: Ko bo ta album izšel, bodo blogi za trače poiskali besedila za moške, ki jih lahko pripišejo vsaki pesmi. Res je, kot opisuje Swift, njeno odraslo življenje opredeljuje bližina tračev – od bolj nedolžnih špekulacij o njeni slavni fantje , na predvajanje zasebnih pogovorov Kim Kardashian zKanye west. In čeprav je njena kariera cvetela, ker voljno hrani stroj za trače, prav tako ne preseneča, da je v bistvu ustvarila celotno publikacijo, da bi jo znova postavila kot svojo končno folijo. Tu pa gre še korak dlje in trdi, da ne samo, da so trači eksistencialna grožnja življenjuTaylor Swift, ampak tudi na celotno kos človeštva. To je prva generacija, ki se bo lahko ozrla na svojo življenjsko zgodbo, dokumentirano v slikah na internetu, navaja. In vsi skupaj bomo odkrili posledice tega.
Če esej preberete v celoti, se njegova logika začne razpadati. Proti koncu trdi, da je ena od negativnih posledic tega, da je na očeh javnosti, to, da so bili njeni srčni zlomi uporabljeni kot zabava, argument, ki ne izniči samo temelje njene glasbe, bogastva in slave, ampak tudi bolj ali manj temeljev, no, zabava nasploh. Kljub temu so podrobnosti o tem, kar Swiftova govori v svoji reviji nečimrnosti, manj pomembne od tega, kar namerava doseči sama publikacija, to je ustvariti zaprto zanko med Swift in njeno legijo superoboževalcev, pri čemer se izreže psiči tračev, novinarji, in kdorkoli drug s sumljivimi, radovednimi očmi. Ta operacija ni bila omejena samo na Ugled revije, namesto tega pa je bil celotna točka samega cikla albumov. Swiftova se ni pojavila na naslovnicah nobene revije, razen na svoji, in pred albumom ni govorila z nobenim novinarjem. Namesto tega je nadzorovala sproščanje vsebine tako strogo kot mikrodoza, z odmerjenim tokom dragih glasbenih videospotov, v zakulisju in posnetki v studiu , zasebne seje poslušanja , in spodbuda svojim oboževalcem prek Tumblr . Prvič je ponovno vstopila v naš skupni svet prejšnji vikend, kjer nastopila je na Sobotni večer v živo , oddaja, v kateri je bila sicer vidno odsotna.
https://www.youtube.com/watch?v=3s1rvMFUweQ
melissa gilbert neto vrednost 2020
Z vsem tem kot uvodom bi pričakovali, da boste pritisnili na predvajanje Ugled in poslušajte pesmi o boju življenja v ribji skledi – kako gradi in ruši odnose, pri čemer Swift ostane izgubljen in sam, sanja o prihodnjih odnosih in žaluje za preteklimi. Zato je smešno, nepričakovano in poživljajoče, da album sam dejansko počne nasprotno – vseskozi Ugled , Swift se nenehno sklicuje na velike posledice svojega naslova, a še nikoli ni zvenela bolj svobodno kot tukaj, samozvana zlobnežka, ki grize prepovedani sad tračev in pušča sokove, ki ji tečejo po vratu.
To je očitno že na začetku druge skladbe in prihodnjega singla End Game, v kateri je pesemPrihodnostined Sheeranki deluje veliko bolje, kot bi moralo biti na papirju. Velik ugled, velik ugled / Ooh, ti in jaz bi bila velik pogovor, ahhh, izdihne ob refrenu, zveni osveženo zaradi možnosti, kot da se spet vrača v reklami za dietno kokakolo. Ko poje, In slišal si za mene / Ooh, imam nekaj velikih sovražnikov, ne beži pred svojimi javnimi prepiri, ampak jih objema, jih uživa in se posmehuje vsem v eni vrstici. Naslednja pesem I Did Something Bad popolnoma spusti fasado, saj poje v prvem verzu: Nikoli ne zaupam narcisistu, ampak oni me imajo radi / Zato jih igram kot violino in izgleda tako enostavno / 'Ker za vsako laž, ki jim jo povem, mi rečejo tri / Tako deluje svet, zdaj misli samo na mene. Pesem navidezno govori o moškem, a prav tako odlično sledi odnosom katere koli velike zvezdnice do tračevskega tiska, a namesto da bi se postavila kot nemočna žrtev, Swift do konca obrne stikalo in se razkrije, da je struna. -vlekalec, in ne nejevoljno. Pravijo, da sem naredil nekaj slabega, a zakaj se počutim tako dobro? med refrenom poje mirno. In to bi počel vedno znova in znova, če bi lahko, zdelo se mi je tako ... dobro.
Tudi ko so pesmi bolj ozko osredotočene na vrvež Swiftovinih neizrečenih razmerij, je nemogoče spregledati navdušenje, ki se zdi, da je prevzela, da je slaba. Dolgo časa lomim srca in se poigravam z njimi starejšimi fanti / Samo igralke, ki jih uporabljam, poje na Don’t Blame Me, hrupno himno, ki je tako blizu, da je dušna kot vse, kar je kadar koli posnela. Sledi Delicate, pesem Swifta je dejal na zabavi ob izdaji v živo je ranljivost prvič vnesena v album. Kljub temu, ko pripoveduje, kako beži iz postelje, da bi srečala fanta v zadnjem delu lokala, zveni nesklenjeno: Moj ugled ni bil še nikoli slabši, poje in se vrača k tej besedi. Torej me moraš imeti rad zame. Nadaljuje: Ne moremo dati / Ali lahko zdaj obljubimo, draga? / Lahko pa mi pripraviš pijačo. V refrenu vpraša: Je kul, da sem vse to povedala? / Ali je mrzlo, da si v moji glavi? – vprašanja, ki nakazujejo, da je s tem novim fantom odpadla straža, povezava pa se vzpostavi takoj.
Preostanek albuma je večinoma ping-pongi naprej in nazaj med zgodbami o poželenju in obžalovanju, upodobljenim v izrazih, ki so tvorili ljudski jezik njene diskografije: Moj grad se je čez noč sesul, prinesel sem nož v orožje / Prevzeli so krono, a v redu je, poje na Call It What You Want in pričara znane podobe pravljic in basni. Kljub temu je tovrstno Swiftian rdeče meso združeno z objemom zvokov pop glasbe, na ravni, kot so njeni prejšnji albumi, celo 1989 , nikoli dosežen. To daje tudi tistim vrstam pesmi, za katere si človek predstavlja, da bi lahko napisala v spanju, novo vrsto energije, tudi če tukajšnja produkcija – ki jo vodita bodisi Max Martin in Shellback ali Jack Antonoff – predstavlja nedavno fosilizirano predstavo o tem, kaj pravzaprav sodobna pop glasba je Ponavljanje basa, ki je skoraj klinično vbrizgano v številne od teh pesmi, kaže na to, da ima Swift stalno fiksacijo ne le z Yeezyjem, ampak Yeezus (2013), vendar Ugled deli svoj DNK z albumi iz še prej, kot je jecljajoči dance-pop iz obdobja dubstepa na albumu Justina Bieberja iz leta 2012 Verjeti .
Swiftovi albumi nikoli niso govorili o aranžmajih, niti na njen opus rdeča , ki je njen slogovno najbolj raznolik in nagrajen album. Vklopljeno Ugled , tako kot pri njenih albumih, ki so bolj zadolženi za državo, je produkcija na splošno tam, da samo uokviri njeno pisanje pesmi, ki ostaja izjemno močna kot vedno, kljub temu, kar bi nam prepričali Look What You Made Me Do. Včasih primitivnost produkcije tukaj zadrži pesem, na primer na Gorgeous, ki zveni kot igrača na navijanje, ki predvaja zvok starega računalnika Windows, ki se zažene. Obstaja tudi občasni problem Martina, Shellbacka in Antonoffa, ki poskušajo približati rap utrip. Ampak Ugled vsebuje ponekod eterično sladkobo, ki je večinoma tuja njenemu katalogu, kot na blazini Delicate, dolgi lesk Obleke (njen poklon, sliši se, daBruno Mars’ Versace on the Floor) ali deževni dan, ki ga poganjajo Call It What You Want. Te pesmi namigujejo na bolj razkošno različico Swiftove glasbe in ji nakazujejo nove poti za potovanje.
Eno vprašanje, ki ga je postavil Ugled je, ali se bo Swift, ki uživa v vlogi volka v ovčjih kožah v uničujočem svetu javnih in zasebnih tračev, obrnilo. Je to tisto, kar je in res želi biti, ali je to le poza, ki je bila predpostavljena iz nuje? V ta namen se album zaključi na najbolj mirni, pomirjujoči noti, s toplo, akustično balado New Year's Day, ki ostane groba in surova, kot da bi slišali demo. Nad klavirjem, ki ga igra Antonoff in ima mehak sijaj zgodnjega sončnega vzhoda, Swift nariše nepozabno podobo trajnega druženja: Želim si tvoje polnoči / Toda na novoletni dan bom s tabo pospravljal steklenice. Kasneje v pesmi poje refren z zanko in recitira vrstico je rekla, da je obdržala nekaj časa v žepu: Drži se spominov, poje Swift. Držali se vas bodo. Ne zveni preobremenjeno.
