Poleg tega, da je eden najvplivnejših proizvajalcev hip hopa, ki temelji na vzorcih,Madlibje tudi med najbolj predanimi arhivisti žanra. Obstaja lekcija zgodovine v občutljivem krpanju njegove produkcije z utripi, ki se brezhibno premikajo med preteklostjo in sedanjostjo ter vključujejo osupljivoraznolik kolaž vzorcev. Skladba, ki se začne na področjuobskurna duša 70-ih bi lahko eksplodirala v sodobnem afrobeatu; Ekstatični afrofuturizem Sun Ra se lahko umakne v vrtoglave, hipnagogične teke Billa Evansa ali pa skoči naprej v gladek instrumental Daedelus. Madlib uspeva v teh medbesedilnih prostorih ter v dekonstrukciji in ponovnem sestavljanju celotnih glasbenih zgodovin. Pri izrezovanju in lepljenju po žanrih, obdobjih in čustvenih registrih je njegov lov na nejasne odrezke tako ohranjanje kot konstrukcija nečesa novega. Ne glede na to, ali so stisnjeni v majhne kotičke, naloženi čez celoten verz ali prepuščeni počasnemu bledenju, duhovi Madlibovih prasketajočih plošč obujajo preteklost, medtem ko utripi, ki jih kontekstualizirajo, vztrajajo pri zdaj.
Freddie Gibbs, kot MF DOOMpred njim, je redek MC, ki lahko prizemlji Madlibov potujoči zvočni kolaž z drznimi tehničnimi sposobnostmi in glasbenim znanjem, ki ustreza producentu. Gibbs se je prvič poklonil v templju Lorda Quasa leta 2014 pinata , dramatičen trk gangsta rapa in eklekticizma kopanja zabojev. Moč sodelovanja je bila v tem nasprotju – med vrtoglavimi, dezorientirajoča produkcija in neomajna stabilnost Gibbsovega pisanja. Gibbs je prerezal nenadna stikala utripov in frenetični nastopi Dannyja Browna v kameji z verzi, ki, tako kot Madlibovi instrumentali, povezujejo sedanjost s preteklostjo, preučujejo tako njegove korenine, ki se ukvarjajo s crackom, kot tudi njegove težnje po prevladi hip hopa. Bandana , njihov drugi skupni album, ni toliko nadaljevanje kot še enpomoč pri tistem, kar je prvič delovalo tako dobro: izbor najboljših Madlibovih beatov, starih in začinjenih z isto gibbsovsko mešanico lahkotnega fleksa in ulične filozofije. Gre za bolj izpopolnjeno preizkušeno formulo, pri čemer skladba za sterling skladbo utrdita Gibbsa in Madliba kot izjemno učinkovit duo.
Brez enega samega poenotenega koncepta, Bandana se osredotoča na vez med Gibbsom in Madlibom, za katero se zdi, da je ob dveh albumihna meji psihičnega. Gibbs je slišal večino Madlibovih Bandana bije, preden so ga avgusta 2016 vrgli v zapor zaradi obtožb o spolnem napadu. Ko je bil septembra oproščen, je že napisal večino besedil albuma. V svoji celici nisem imel predvajalnika glasbe ali česa podobnega, tako da sem imel samo spomin, Gibbs povedal Oglasna deska . Razmišljal sem o temi in vso noč sem samo vrtel utripe v svojih možganih.Crime Pays je odličen primer neverjetne kemije dveh moških. Gibbsov segmentirani staccato tok pomaga narekovati zankasto lizanje sijajne električne klaviature in vsak takt zaključi z izrazitim ritmičnim udarcem črevesja: Diamonds in my veriga , ja jaz sleng , vendar sem še vedno a suženj / Zvit v sistemu, samo številka, navedena na a stran .Na masažnih sedežih Gibbsa ne vznemirja navalnazobčanih vokalnih vzorcev, ki manevrirajo po Madlibovi sinkopirani tolkalski skladbi in okoli nje s spretnostjo jazz glasbenika.
Skozi vse to, Gibbs zveni lačen kot vedno, čeprav utrjuje svojo vlogo enega najbolj veščih in doslednih MC-jev hip hopa. Zdaj ima 37 let in oče. Življenjske lekcije, pridobljene na mixtapeih, kot so Napačna pouka Freddieja Gibbsa in Baby Face Killa so imeli čas za vstop; še vedno govori o starih navadah, a z novo najdeno modrostjo. Gibbs pri Giannisu razmišlja o tej jukstapoziciji v kontekstu družinskega življenja: Vsako jutro se zbudim s hčerko, dora raziskovalka / Potem se takoj vrnem k loncu / Kitchen stankin’, that’s notty trainin’ / Murder note pojdi muhfuckin’ tožnici na moji obtožbi. Od sonca ogrete kitare Katarakte dajejo Gibbsovim besedilom pikantnost, kot sepija na stari fotografiji. Vedel je, da je Gospod v sobi, ko je moja hči prvič vdihnila / Hladen puran na drogi, moral pridobiti znanje o sebi, rimuje. In ista zgodba je na Practice, pri čemer Gibbsovo dekle vztraja, da pride domov s svojo hčerko (nič pomembnejšega od vašega otroka).In Soul Right – vrhunec na albumu, polnem vrhuncev — Gibbs je poetičen o davnih časih, ko je vsak dan zajebal neprebojni stekleni piščančji krožnik. Vklopljeno pinata, Gibbs je dokumentiral svojo dolgoletno ljubezensko razmerje Harold's Chicken Shack po njegovem natančnem vrstnem redu (šestkrilci, blaga omaka); zdaj se ob odstranitvi ozira na mladost.Dvojni občutek modrosti in perspektive naredi Bandana bolj zrela izjava kot njena predhodnica.
To je tudi bolj povezan zapis kot pinata . Navsezadnje je dejstvo, da so Gibbsovo in Madlibovo prvo sodelovanje na albumu vsebovali vse mame v rap igri, s katero se je vredno zajebavati, pravi nalepka na fizični izdaji, je bilo v njeno škodo (glej: Ab-Soul o Lakersih). Bandana Nekaj mest za goste služi kot ločila, ne pa kot zastonj okras. Verz Pusha T o Palmolivu je večinoma recikliran Nosetalgija , vendar deluje, in njegov podpisni renčanje prinaša dobrodošel rob dolgotrajnemu zavijanju utripa. On Education, vznemirljivo je znova poslušati veterane stare šole Yasiin Bey in Black Thought, ki rapajo ob resnično pustolovskem instrumentu. Bey je tipično kontemplativen: Slepa ulica s stojnico z limonado / Kje je nebo v obrnjeni deželi? / To vprašanje je težko, če ne vidiš zvezd / Resnično nisem prepričan - vprašajte me jutri . Črna misel pride skozi vso svojo besno energijo prosti slogi : Sistem, s katerim tekmujemo, je od kmetije do mize, ročno pobiranje sestavin, državljanska neposlušnost, enciklopedijska definicija pohlepa. Vsi se najbolje obnašajo in Gibbs vedno dokaže, da je več kot sposoben slediti.
Bandana je srečanje dveh radikalno različnih umetnikov, ki jih veže skupno spoštovanje do glasbe, zgodovine in spomina; stari vzorci srečajo sodobno proizvodnjo, današnji oče pa se sooči z včerajšnjim gangsterjem. Ko se med seboj povezujejo, se dotikajo širše kulturne linije. Gibbs in Madlib izkazujeta spoštovanje svojim prednikom tako, da se spopadata z osebno, politično in umetniško zgodovino v glasbi, ki je izrazito aktualna. Otipljivo je na Flat Tummy Tea, v Gibbsovih besedilih o sodobnih upodobitvah suženjstva: Filmi o sužnji vsako leto, ja, gospodar nas bo spomnil / Če ga ne vzamemo, si ga ne zaslužimo nazaj / In 6000 let končano stekel, kralji zemlje so se vrnili. Tu je frustracija, odkrito izražena, vendar je v tej jezi tudi nekaj spodbudnega in skupnega. Gibbs in Madlib se ozreta nazaj, da bi šla naprej – z mešanjem preteklosti in sedanjosti na platnu prideta do nečesa povsem brezčasnega.
:format.jpeg){kind=link}